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书筏

[ 笪重光 ] [ 打印 ]
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笪重光(1623年--1692年),清书画家。字在辛,号江上外史,亦称郁冈扫叶道人。江苏句容人,一说丹徒人。顺治进士,官御史,巡按江南,与明珠忤,罢归。工书画,诗亦清刚隽永,如其人。著有《画筌》、《书筏》。

《书筏》一卷,原题清笪重光撰。张氏辑《昭代丛书》本后,有杨夏吉跋,云梦楼所临法帖,卷首标笪江上先生论书,未言其为《书筏》,且云其全与阙不可知,其为《书筏》原本与否,亦不可知。编中所言书法,凡二十有九则,甚为精到,似非江上不办,然疑非《书筏》全文。后有王文治跋曰:“此卷为笪书中无上妙品,其论书深入三昧处,直与孙虔礼先后并传,《笔阵图》不足数也。”可谓推祟至极。

书筏

笔之执使在横画,字之立体在竖画,气之舒展在撇捺,筋之融结在纽转,脉络之不断在丝牵,骨肉之调停在饱满,趣之呈露在勾点,光之通明在分布,行间之茂密在流贯,形势之错落在奇正。

横画之发笔仰,竖画之发笔俯,撇之发笔重,捺之发笔轻,折之发笔顿,裹之发笔圆,点之发笔挫,钩之发笔利,一呼之发笔露,一应之发笔藏,分布之发笔宽,结构之发笔紧。

数画之转接欲折,一画之自转贵圆。同一转也,若误用之必有病,分别行之,则合法耳。

横之住锋或收或出,(有上、下出之分。)竖之住锋或缩或垂,(有悬针、摇缕之别。)撇之出锋或掣或捲,捺之出锋或回或放。

人知起笔藏锋之未易,不知收笔出锋之甚难。深于八分章草者始得之,法在用笔之合势,不关手腕之强弱也。

匡廓之白,手布均齐;散乱之白,眼布匀称。

画能如金刀之割净,白始如玉尺之量齐。

精美出于挥毫,巧妙在于布白,体度之变化由此而分。观钟、王楷法殊势而知之。

真行、大小、离合、正侧,章法之变,格方而棱圆,栋直而纲曲,佳构也。

人知直画之力劲,而不知游丝之力更坚利多锋。

磨墨欲熟,破水用之则活;蘸笔欲润,蹙毫用之则浊。黑圆而白方,架宽而丝紧。(肥圆、细圆、曲折之圆。白有四方、长方、斜角之方。)

古今书家同一圆秀,然惟中锋劲而直、齐而润,然后圆,圆斯秀矣。

劲拔而绵和,圆齐而光泽,难哉,难哉!

将欲顺之,必故逆之,将欲落之,必故起之;将欲转之,必故折之;将欲掣之,必故顿之;将欲伸之,必故屈之;将欲拔之,必故擪之;将欲束之,必故拓之;将欲行之,必故停之。书亦逆数焉。

卧腕侧管,有碍中锋;伫思停机,多成算子。

活泼不呆者其致豁,流通不滞者其机圆,机致相生,变化乃出。

一字千字,准绳于画,十行百行,排列于直。

使转圆劲而秀折,分布匀豁而工巧,方许入书家之门。

名手无笔笔凑泊之字,书家无字字叠成之行。

黑之量度为分,白之虚净为布。

横不能平,竖不能直,腕不能展,目不能注,分布终不能工。分布不工,规矩终不能圆备。规矩有亏,难云法书矣。

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